Amplificateur de puissance hybride à tubes de classe A à décharge de courant
L'amplificateur de puissance 100+ W dispose d'un étage d'entrée différentiel équilibré à tubes et de chemins de retour différentiels suivis d'un étage de sortie à décharge de courant de classe A où un amplificateur de classe A de faible puissance contrôle toujours la charge du haut-parleur avec un étage de classe AB de forte puissance fournissant le courant de charge le plus élevé. Cette topologie unique de décharge de courant garantit que l'étage de classe A ultra linéaire de faible puissance contrôle toujours la charge du haut-parleur avec la puissance brute fournie par l'étage de classe AB - cet étage de classe AB isole efficacement l'étage de classe A « délicat » des courants « complexes » de la charge du haut-parleur. La topologie garantit qu'il n'y a pas de transition entre les modes de fonctionnement de classe A et AB, ce qui permet de bénéficier de performances audio et d'une linéarité du signal de classe A supérieures, tout en réduisant la dissipation d'énergie de classe AB.
L'amplificateur de puissance est doté d'une contre-réaction différentielle, détectant ainsi le signal de sortie audio à la fois sur les bornes positives et négatives du haut-parleur pour une linéarité maximale. L'étage d'entrée à tubes a été choisi non seulement pour les avantages classiques du son à tubes, mais aussi parce que les tubes sont les moins sensibles aux interférences RF externes - l'énergie RF indésirable peut entraîner des artefacts d'intermodulation qui sont généralement associés à un « son dur et brillant ». L'étage d'entrée à tubes de l'amplificateur est piloté de manière totalement différentielle par rapport aux chemins de signaux analogiques ou numériques et permet d'obtenir des chiffres de distorsion typiques de 002 % à 1 W / 1 kHz avec un rapport signal/bruit à seulement 1 W d'une résolution supérieure à 16 bits.
Chemin du signal analogique
Le Virtus A3 dispose d'un chemin de signal symétrique entièrement équilibré, mis en œuvre avec des circuits discrets, sans OAMPS intégré à base de circuit intégré utilisé dans le chemin de signal direct. La sélection des entrées est assurée par des relais de haute qualité qui alimentent symétriquement des tampons à rétroaction zéro Jfet de classe A. La sortie de ces tampons commande un circuit analogique différentiel. La sortie de ces tampons alimente un atténuateur analogique différentiel à paliers pour une adaptation précise des canaux et les meilleures performances audio. La sortie de cet atténuateur différentiel est ensuite acheminée vers l'étage d'amplification de puissance.
La conception est entièrement couplée en courant continu, mettant en œuvre la technologie DC servo, éliminant ainsi le besoin de condensateurs de couplage en courant alternatif, préjudiciables sur le plan sonore, sur le trajet direct du signal. Le Virtus A3 est doté d'un étage phono discret de haute qualité prenant en charge les cartouches MM et MC avec une charge de cartouche sélectionnable par l'utilisateur. La charge de la cartouche peut être sélectionnée par l'utilisateur à partir de l'interface du panneau avant.
Chemin du signal numérique
L'entrée USB est isolée galvaniquement pour éviter les boucles de masse entre un environnement informatique typiquement bruyant et le système audio « délicat ». Au cours de ce processus d'isolation, le signal USB est également resynchronisé sur une horloge de référence locale à faible bruit de phase afin d'atténuer la gigue d'entrée USB (et d'améliorer l'image de l'œil USB). L'entrée USB est également filtrée pour réduire l'énergie RF externe entrant dans le système audio. La combinaison de l'isolation galvanique, de l'atténuation de la gigue USB et du filtrage RF sert à « désintoxiquer » le signal USB externe autant que possible avant qu'il ne soit envoyé au circuit de décodage USB interne du Virtus A3.
L'entrée USB asynchrone prend en charge les données audio PCM jusqu'à 768 kHz / 32 bits et le DSD natif jusqu'à DSD512. Outre l'entrée USB, les entrées optique, coaxiale et AES-EBU symétrique sont prises en charge et utilisent un circuit PLL numérique pour atténuer la gigue du signal entrant. Deux convertisseurs N/A ESS sont utilisés pour la conversion numérique-analogique des signaux et emploient des régulateurs analogiques discrets pour leurs réseaux de convertisseurs N/A importants.
Des oscillateurs à faible bruit de phase, isolés des vibrations, servent d'horloges maîtresses aux CNA de l'ESS. La sortie analogique équilibrée du réseau de CNA de l'ESS est exploitée en mode courant (mode I/V) pour une linéarité maximale (modulation minimale du coefficient de tension du réseau de résistances internes du CNA pour réduire la distorsion).
L'étage analogique comporte un étage de gain unique entièrement symétrique à base de Jfet avec des étages de sortie de classe A à courant élevé. Cet étage de gain met en œuvre un filtrage simple de second ordre avec une topologie unique qui permet un étage de filtrage passif de premier ordre pour une atténuation RF maximale de l'énergie à haute fréquence provenant du réseau de CNA ESS. Ce nœud de filtrage passif permet de réduire les courants de bruit RF à haute fréquence qui provoquent une éventuelle intermodulation des étages actifs analogiques sensibles.
Impact des filtres du DAC intégré au Canor Virtus A3 sur le rendu sonore:
1. Fast Roll-Off
Principe : Filtre numérique à coupure abrupte, pente très raide pour supprimer efficacement les fréquences au-delà de la bande audio.
Effet : Élimine bien l’aliasing mais introduit du pré-ringing (écho avant l’impulsion) et du post-ringing (résonance après).
Perception :
- Aigus clairs, détaillés et incisifs.
- Peut sembler plus dynamique, mais parfois un peu “dur” ou artificiel sur les cymbales, les cordes ou les voix.
- Fatigue auditive possible sur de longues écoutes.
2. Slow Roll-Off
Principe : Pente plus douce et progressive que le Fast Roll-Off.>
Effet : Atténuation moins efficace des hautes fréquences indésirables → plus de bruit ultrasonore. En revanche, moins de ringing.
Perception :
- Son plus doux, naturel et analogique.
- Attaques un peu moins nettes qu’avec le Fast Roll-Off.
- Idéal pour les écoutes longues ou les enregistrements un peu secs.
3. Minimum Phase Fast
Principe : Filtre asymétrique → élimine totalement le pré-ringing mais conserve du post-ringing.
Effet : Les transitoires (attaques de notes) arrivent sans distorsion temporelle.
Perception :
- Plus naturel et agréable, car le cerveau est sensible aux sons avant l’impulsion, mais tolère mieux ceux après.
- Son rapide et précis mais pas agressif.
4. Minimum Phase Slow
Principe : Même philosophie que le Minimum Phase Fast mais avec une pente plus douce.
Effet : Pas de pré-ringing, peu de post-ringing, mais moins de suppression des hautes fréquences parasites.
Perception :
- Restitution très fluide, organique et “analogique”.
- Moins spectaculaire mais souvent perçue comme plus musicale.
- Idéal pour le jazz, la voix et les instruments acoustiques.
5. Linear Apodizing
Principe : Version spéciale d’un filtre linéaire conçu pour réduire le pré-ringing et limiter les artefacts liés à la conversion.
Effet : Élimine une partie des résonances indésirables tout en conservant la phase linéaire.
Perception :
- Son “propre”, transparent et équilibré.
- Très apprécié sur les enregistrements imparfaits ou numériques un peu durs.
- Plus de clarté dans les aigus et la scène sonore.
6. Hybrid Filter
Principe : Mélange entre Linear Phase et Minimum Phase.
Effet : Compromis entre suppression efficace des aliasing et réduction du pré-ringing.
Perception :
- Équilibre entre précision et musicalité.
- Polyvalent : fonctionne bien sur tout type de musique.
- Moins marqué dans la signature sonore, certains trouvent qu’il manque de caractère.
7. Brickwall Filter
Principe : Coupure extrêmement abrupte, presque verticale.
Effet : Bloque tout aliasing au-delà de la fréquence de Nyquist, mais induit beaucoup de ringing.
Perception :
- Son très précis, analytique, chirurgical.
- Peut paraître froid, clinique et peu musical.
- Souvent préféré pour les tests techniques plutôt que pour l’écoute longue.
8. Optimal Transient
Principe : Optimisé pour éliminer totalement le pré- et post-ringing → l’impulsion est restituée telle quelle.
Effet : Grande fidélité temporelle, meilleure reproduction des transitoires.
Perception :
- Restitution extrêmement vivante et réaliste.
- Impression de vitesse, d’impact et de précision.
- Peut sembler “sec” ou trop dépouillé à certains auditeurs.
9. MQA Filter
Principe : Filtre propriétaire MQA, de type Minimum Phase à roll-off lent.
Effet : Ajoute du bruit et floute légèrement les hautes fréquences (temporal smearing).
Perception :
- Son plus rond et chaleureux, avec un grave mis en avant.
- Peut paraître plus “plaisant” mais moins fidèle.
- Critiqué pour réduire la résolution réelle par rapport au PCM natif.
En résumé et pour tenter de faire "simple" :
- Précision analytique : Fast Roll-Off, Brickwall.
- Musicalité / naturel : Slow Roll-Off, Minimum Phase Slow.
- Impact, réalisme temporel : Minimum Phase Fast, Optimal Transient.
- Équilibre et transparence : Linear Apodizing, Hybrid.
- Son plus doux / chaleureux : MQA Filter (mais controversé).
Un tout nouveau niveau d'interaction avec un appareil CANOR
Pour la première fois dans notre produit, nous avons intégré un écran tactile à Virtus A3. L'objectif était d'apporter une toute nouvelle expérience d'interaction avec un appareil CANOR. L'écran permet d'accéder à toutes les fonctions et à tous les paramètres d'un simple effleurement du doigt. L'interface utilisateur fonctionne exactement comme on s'y attendrait avec un bouton rotatif tout autour de l'écran, ce qui rend le contrôle de Virtus A3 aussi simple que possible.
Caractéristiques techniques principales
Architecture double mono discrète :
Chaque canal dispose de son propre circuit indépendant, assurant une séparation optimale des canaux et une image stéréo précise.
Étages de sortie hybrides :
Combinaison d’un étage à tubes en classe A pour la finesse sonore et d’un étage en classe AB pour la puissance, offrant ainsi le meilleur des deux mondes.
Interface à écran tactile :
Écran LCD tactile de 1,3” intégré dans le bouton de contrôle, permettant un accès intuitif à toutes les fonctions de l’appareil.
Système de refroidissement innovant :
Utilisation de dissipateurs thermiques à caloducs et de ventilateurs à faible rotation pour un refroidissement efficace et silencieux, garantissant des performances stables même à forte charge.
Commande de volume précise :
Système de détection de position basé sur un capteur CCD, offrant un contrôle du volume sans contact, fluide et durable.
Inductance à bobine plate sur mesure :
Conception unique de l’inductance de sortie pour préserver l’intégrité du signal et minimiser la distorsion.
Isolation galvanique de l’entrée USB :
Prévention des boucles de masse entre l’ordinateur et le système audio, avec resynchronisation du signal USB pour réduire le jitter et améliorer la qualité sonore.
- Puissance de sortie stéréo 2 x 150 W / 4 Ω (puissance dynamique IHF), 2 x 100 W / 8 Ω (puissance dynamique IHF)
- Sortie casque asymétrique 500 mW / 30 Ω, 70 mW / 300 Ω
- Sortie symétrique du casque 500 mW / 30 Ω, 270 mW / 300 Ω
- Gain 34,5 dB
- Sensibilité d'entrée 550 mV
- Gain Phono MM 40 dB, MM 46 dB, MC 60 dB, MC 66 dB
- Facteur d'amortissement 180 / 4 Ω, 380 / 8 Ω
- Gamme de fréquences 10 - 35 000 Hz (± 0,5 dB / 5 W)
- Impédance d'entrée 50 kΩ
- Entrées analogiques 1 paire RCA (Phono), 2 paires RCA, 2 paires XLR,
- Sorties analogiques (sortie variable) 1 paire RCA, 1 paire XLR
- Entrées numériques 2 x COAX, 2 x OPTO, 1 x USB, 1 x AES/EBU,
- Sorties casque Jack 6,3 mm, XLR 4 broches
- Distorsion harmonique totale < 05 % / 1 kHz, 5 W, < 08 % / 1 kHz, 1 W
- Rapport signal/bruit > 90 dB (20 Hz - 20 kHz)
- Complément de tube 2 x E88CC
- Connecteurs de déclenchement (12 V) 1 x IN (jack 3,5 mm), 2 x OUT (jack 3,5 mm)
- Alimentation 115 / 230 V, 50 - 60 Hz, 820 VA
- Dimensions (L x H x P) 435 x 130 x 460 mm
- Poids (net) 18 kg
